Stillbild från kortfilmen Anna Lüs del 3 som jag gjorde tillsammans med Ditte Reijers. Hon har inte längre problem med att orientera sig i det som hänt. Det svåra är att förstå vad som egentligen händer. Kanske är det därför hon måste skriva om sig själv som Hon. Hon kommer hem från Rom märkligt genomborrad av allting. Smutstvätt på en spegel i centrala Rom Inte förändrad på det sätt människor hoppas bli av resor. Mer genomlyst. Som om något i henne slutat hålla ihop verkligh

Drabbades jag av Stendahl syndromet?

Det kan låta motsägelsefullt, men för mig är det helt avgörande. Så här förhåller jag mig till mitt eget måleri – från början till slut. När vi tror att vi vet hur något ser ut – ett öga, en kind, en skog – då slutar vi egentligen att se.

– Är det jobbigt att skiljas från en målning? frågar folk ofta. Väldigt sällan, svarar jag. Jag är visserligen en melankolisk typ, men inte särskilt sentimental. Samtidigt finns det gånger då jag sätter ett kanske lite för högt pris på en målning – just för att den gärna får stanna kvar hos mig. Tills jag är redo att skiljas från den. Då sänker jag priset. Häromdagen såldes målningen “Innan åskan” plötsligt. Jag fick oväntat en förfrågan om den var till salu. Jag sa ja och ga

Jag skall alltså tro på det ena men inte det andra. Det var det jag visste. Sedan barnsben har jag vetat just det. Att jag skall tro på det ena men inte det andra. Men vem hade kunnat ana att det var den stora fågeln som nyss flög genom rummet som varit den mest verkliga upplevelsen. Som satte mig på plats. Och i balans. Jo, jag hade kunnat ana det. Redan då. Den stora osynliga fågeln som givit mig sina kraftfulla vingar. Till låns. När jag behövt. Ingen Gud En fågel I dag

Nu tar jag med Dig in i ateljén och klickar upp några av mina kulörer. Och så delger jag lyssningstips med mera...

Jag berättar här hur oljemålningen Demeter kom till. Den såldes direkt från ateljén, precis efter att jag signerat den, men visas nu på Galleri Passagen i Årjäng. Jag frös och förbannade kylan som smög sig på. Gick ofta och tänkte på hur enkelt livet är när det är varmt ute. Den här hösten gick jag mest och gruvade mig inför vintern som skulle komma. Min kropp hade utvecklat ett tydligt motstånd mot kyla som den aldrig tidigare haft. Jag blev grinig och liksom kutryggig i hel

Varför har porträttmåleri – kanske det mest frustrerande av alla måleriska uttryck – blivit så populärt? Jag ställer mig ofta den frågan, inte minst eftersom mina kurser i porträttmåleri fylls gång på gång. Mitt svar är; Sedan jag började teckna och måla har människan varit mitt främsta motiv. På 1980-talet satt jag i Göteborg och tecknade människor överallt där jag befann mig, alltid med ett block i väskan. Intresset för mänskliga uttryck och beteenden har följt mig genom li

Jag har målat två oljemålningar med den titeln: Gömstället . De kom till under en period för några år sedan då jag var orolig på ett sätt som var nytt för mig. Min mamma fick en sjukdomsdiagnos som förändrade mycket. Mest för henne, men även för oss som står henne nära. Det var som att vi alla klev in i en ny fas, utan att vara förberedda. Vilket alla sjukdomar för med sig – en oförberedd verklighet. Att i förväg försöka förstå vad det innebär att ens mamma blir allvarligt sj